落地戛纳，空气中带着丝丝的凉意，入目间繁花似锦。


    这已经不是郝运第一次来戛纳电影节。


    他虽然23号才来，但是光献传媒早就安排好了一切，甚至还安排了人来接机。


    郝运、黄博、闫倪，外加光献传媒的王长天，其他的演员戏份实在太少了，所以就没请。


    王长天投了大钱在这部电影上，他现在就觉得一切都值了。


    不管票房能不能收回成本，也不管电影节能不能获奖，反正只要入围了主竞赛单元，他觉得就非常值得。


    光献传媒把主要对手锁定为华姨、伯纳等业界老将新秀，发展非常快，而且是多线发展。


    但是他们缺少能够拿得出手的作品。


    主投的《斗牛》入围戛纳国际电影节主竞赛单元，甚至可以吹嘘说是提名金棕榈奖，这属于最荣耀的时刻。


    一路上，王长天都在和郝运聊天。


    希望郝运能够给光献传媒再打造一部获奖大片，如果能拿金棕榈或者金熊、金狮之类，他们愿意额外付给郝运个人奖励一千万。


    至于《斗牛》这个，不管这次有没有得奖，都会给郝运两百万的红包，如果获奖那就视情况给加钱。


    太特么的壕了。


    郝运一个劲的谦让，你可以鄙视我的职业，但是不能侮辱我的人格。


    奈何对方实在是太热情了。


    两百万他想了一下，可以买一辆豪车了。


    哪有男人不喜欢车的呢。


    春节那会就说要买，后来没看到合适的，手里的闲钱也不多，现在终于要鸟枪换炮。


    入住完酒店，郝运就开始到处“招蜂引蝶”。


    他的名头还挺响亮的，又带了作品过来，很多人都乐得和他进行交流，打听他又拍了什么新片，又有什么奇怪的想法。


    没错，和郝运沟通过的人，都会对他的思维方式感兴趣。


    而且他英、法、德语说的都还行，沟通起来不存在语言上的障碍。


    晚上甚至还去参加了一场电影人的沙龙。


    发起人是马可·贝罗奇奥。


    他是意大利导演、编剧、制片人，拍摄的电影《华夏是近邻》曾经获得第32届威尼斯国际电影节评委会大奖。


    郝运在电影沙龙上发言还挺积极的。


    跟这些外国人聊电影，聊华夏电影，也聊华夏。


    其实，很多国外电影人对华夏的了解，都是通过华夏电影作品，还有华夏电影人。


    如果他们碰到的是一個恨国的，那肯定就看到不堪的一面，并且这一面会被无限放大，从而影响到这些人的文化态度。


    这种态度不会轻易被改变，逐渐形成偏见。


    所以，文化走狗最可恨。


    马可·贝罗奇奥对华夏还挺有了解的，但是他的了解也已经过时了。


    郝运表现的很客观——狂热者会被人审视，客观才更容易说服人——让沙龙上的不少人都更了解华夏了。


    甚至有不少人打算明年去看奥运会。


    郝运大包大揽的表示他可以负责接待，吃喝玩乐都不成问题，到时候还可以组一场电影人沙龙的局。


    姜闻、顾常威什么的都可以参加。


    该大方的时候就要大方，行业地位都是这样慢慢建立起来的。


    回报率也很不错，第二天《斗牛》的红毯上就来了很多的电影人。


    凡是和郝运交流过的，基本上都会来捧场。


    甚至连霓虹女导演河濑直美都来了。


    她的参赛影片叫《原木之森》，是一个很喜欢拍森林和自然的导演。


    她对郝运的《小森林》很感兴趣。


    郝运邀请她来参加《斗牛》的首映礼，也没有藏着掖着，就明确表示这是一部抗日电影。


    邀请霓虹人来看抗战片，没什么好不好的问题，因为电影拍出来就是给人看的，如果不给外人看，那就是单纯的自嗨。


    郝运和黄博、闫倪、王长天四人一起走红毯。


    黄博明显有点紧张。


    他甚至给郝运看过他的获奖感言稿子，是为戛纳影帝写的。


    郝运觉得他实在是想多了。


    电影开始之前，会对主创进行采访。


    郝运当了临时翻译，如果有问题问黄博、闫倪他们，郝运就帮忙翻译一下，并且加以自己的理解进行阐述。


    他的风度和学识让人赞叹。


    其实，这也是一种儒雅。


    儒雅并不是单纯的像个温和可亲的读书人。


    因为题材的原因，媒体肯定不会放过询问郝运这个编剧兼导演一些关于郑智的问题，这个其实非常敏感，一个不好就容易出大事。


    好在郝运连拍《风声》《斗牛》，还因为《团长》《金陵》查阅了大量的资料，在这方面简直可以称得上是专家了。


    回答的可谓是慷锵有力、滴水不漏。


    电影正式放映，人们才发现刚才站在郝运身边，穿的人五人六但是长得很丑的那个男人，演技居然还挺不错的样子。


    黄博的表演确实非常有感染力。


    可惜电影节上没有配音，外国人看电影只能通过字幕来了解台词。


    不过，来参加电影节的人水平都不是一般的高。


    剧情和人物都很好，电影语言也是共通的，几乎不存在看不懂的问题。


    牛二从废墟之中站起身子，看着周围杳无人烟的村庄，他陷入了恐慌。


    他不晓得平日活跃在村子上的那些人都去了哪里。


    他到处找啊找，翻遍了每一间屋子，都没找着一个人。


    最后，他踉踉跄跄地来到了一处大坑里看见了一大堆烧焦了的尸体。


    现场一片的唏嘘。


    这种事情并不夸张，一战有二战有，现在也不是没有。


    只是弱肉强食，拳头大了谁也拿他没办法。


    就是不知道，随着华夏国力日渐强盛，未来有一天再对上，霓虹的国运又会如何。


    东方巨龙沉睡醒来，肯定不会是吃素的。


    其实，郝运来戛纳的目的算是已经达到了，他就是要把电影拿给各国的电影人看。


    什么叫文化输出，不是让更多的人知道。


    那个操作起来实在太难了。


    真正有效的输出是让该知道的人知道。


    就今天来看电影的这些电影人，只要被输出成功了，他们的作品，还有被他们影响的新生代，都会逐渐被输出到位。


    电影结尾的片段，看似平淡，可不少观影的人都被震撼到了。


    有些平时百毒不侵的人甚至开始擦眼泪。


    为了一个契约承诺，经历了百般生死。


    牛二之墓，二牛之墓，寒风刺骨的山顶，沉默不语的老牛，野人一般的黄博，还有一丛绿油油的小苗。


    本以为是一部场面宏大的战争片，没想到竟然如此的静水流长。


    它是一出喜剧，却是那种笑着笑着，笑容会渐渐僵硬在脸上的喜剧。


    掌声肯定是不缺的。


    曾经得到过戛纳最佳剧本奖的华夏导演郝运，再一次证明了自己的实力。


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    “为什么想到拍这样一部电影呢？”


    “谢谢大家的观影，拍这部电影，主要是想让更多的人知道，那样的坎坷的人生，那样的悲苦的境遇，在我们现在生长的土地上，曾经有千千万万个和我们留着同样血液的人，用生命在承受，他们不该被遗忘和曲解。”


    郝运在接受采访的时候，语气很沉重。


    “从电影风格来看，和姜闻的《鬼子来了》是否有传承之处？”


    “大家都知道姜闻是我师傅，我最喜欢他的电影不是《阳光灿烂的日子》，而是《鬼子来了》，这部电影是我向师傅的致敬和交作业。电影和姜闻的风格确实有些类似，黑白色调更为电影增加了沉重感。”


    郝运并不避讳这种论调，他甚至很乐于表现出来，和陆瑏形成了鲜明的对比。


    陆瑏“痛失”金陵之后，似乎还是决定拍一部战争片。


    也不知道他是不是接了什么任务。


    黄博也被提了不少问题。


    电影开始之前，他几乎无人问津，而电影放完了之后，他连续回答了多个问题。


    郝运就在边上帮他翻译。


    第二天的各路媒体对《斗牛》纷纷报道。


    郝运导演新片《斗牛》到访戛纳。


    看似美满结局，实则有着浓厚的悲凉之意。


    如何反省一场战争！


    《斗牛》形式与内容的完美结合。


    黑色，讽刺，幽默，似乎是本片的代名词，因为一只奶牛，出生入死。


    从《斗牛》看这位华夏年轻导演的成熟之路。


    《活着》、《鬼子来了》和《斗牛》，三位华夏导演的电影表达差异。


    新闻多的简直看都看不完，比起郝运第一次来的时候，待遇好的不止一星半点。


    只要是关注戛纳的媒体几乎全都报道了。


    郝运很欣慰这些影评人都看懂了电影，也很高兴大家get到了他想要传达的东西。


    从立意的角度，电影可以说表达的恰到好处了。


    从艺术的角度，大家也普遍认为《斗牛》是一部成熟的电影。


    这就足够了。


    当然，郝运还是要继续扩大《斗牛》的影响力。


    一边是联系电影节加场。


    能多放几场就多放几场，反正也不愁没人来看。


    另一边是带着黄博和闫倪，以《斗牛》剧组的身份参加其他电影的首映，以及各种电影活动。


    三人甚至还接受了一次外媒的采访。


    更具体聊了一些电影的问题。


    当然，也不缺少质疑的声音，比如说戛纳选片带上了郑智因素。


    郝运的这部片子算不得有多惊艳，主要还是靠着郑智因素才脱颖而出。


    持有这类说法的，自然不是蠢就是坏。


    这种场合怎么可能有蠢人，那自然就是坏了。


    坏人到处都有。


    他们不见得就是觉得郝运对霓虹的态度有问题，而是单纯的对华夏这个崛起的大国充满了敌意。


    又或者是嫉妒和做贼心虚。


    郝运在戛纳电影节上经常舌战群丑，不管是郑智还是电影，他都应对得体。


    用当地媒体的说法，就是已经有大师气象了。


    郝运看了几天电影。


    最喜欢的大概是科恩兄弟《老无所依》。


    这绝对是如假包换的科恩兄弟电影，科恩兄弟擅长的剧情布局、气氛营造、黑色幽默、高智商悬疑，都在这部新作中体现得淋漓尽致。


    在荒诞不经的故事框架下，其实是一个贴近人性本身的悲凉故事。


    郝运也正式接触到了科恩兄弟。


    相谈甚欢的同时，也薅到了不少的属性。


    他这位华夏导演还挺引人注目的，因为实在是太年轻了。


    郝运还没过25岁生日。


    伊桑·科恩与乔尔·科恩在郝运这个年纪的时候大概还在给独立电影人写本子。


    1984年，两人花了80万美元和2个月的时间拍摄了处女作《血迷宫》，那时候他们一个27岁，一个30岁。


    而那一年，郝运两岁。


    当然，郝运也见到了《老无所依》的几位演员。


    薅到的演技属性也非常多。


    《老无所依》的大反派哈维尔·巴登尤其让人印象深刻，他老婆佩内洛普·克鲁兹是去年的戛纳影后。


    如果哈维尔·巴登尤能拿个影帝，那真就是一段佳话了。


    不过，哈维尔·巴登尤注定要失望了。


    5月27号，戛纳电影节闭幕，颁奖礼在晚上到来。


    科恩兄弟的《老无所依》以及贝拉·塔尔的《从伦敦来得人》，虽被业内人士看好却毫无斩获。


    拿奖大户王佳蔚的《蓝莓之夜》与金基德的新作《呼吸》也均未获奖。


    而郝运的《斗牛》……


    “第60届戛纳国际电影节，评审团奖获得者是玛嘉·莎塔碧、文森特·帕兰德两位执导的《我在伊朗长大》……”


    灯光聚焦之下，这两位导演开始互相拥抱。


    然而，还没等大家开始鼓掌，颁奖人又抢拍似得赶忙补充说道：“还有来自华夏导演郝运执导的《斗牛》，恭喜以上的三位导演……”


    然后是评审团对这两部电影的评价。


    评审团对《斗牛》的评价是“本片以一个小人物经历的喜怒哀乐，展现了当时社会的发展变化，因此反而更加真实和可靠”。


    也就是说，评审团奖开出了双黄蛋。


    然后郝运被砸中了一个。


    非常意外，而且不是一般的意外，因为郝运根本没有想过拿奖。


    带有郑智元素，并不意味着就是加分项。


    关键要看这个“郑智元素”是否符合西方主流思想，必须是在人家规则范围之内的正确。


    很显然，华夏的抗日没有那么契合。


    不过，如果考虑到《鬼子来了》都能获得第53届戛纳国际电影节评委会大奖，那郝运的《斗牛》拿个比评委会大奖小好几圈的奖项，也就不算太奇怪了。


    郝运在听到自己的名字之后，先和周围的人握手。


    可惜没带安小曦……


    早知道能拿奖的话，就带着她过来了，到时候可以表现的激动一些，想干什么就干什么，大家非常能够理解。


    到了台上，郝运和颁奖人，还有和他一起分享这个“评审团奖”的玛嘉·莎塔碧和文森特·帕兰德拥抱问候。


    文森特·帕兰德是法国人，郝运不太了解。


    玛嘉·莎塔碧是伊朗漫画作家、插图画家，《我在伊朗长大》就是她的自传体插图漫画作品。


    三人领了奖杯，分别发表了获奖感言。


    郝运在台上也没有说什么过激的话，又不是一锤子买卖。


    作为一个导演，如果表现的太过于“不冷静”，不利于观众用平常心看待作品。


    他希望今后能够多带一些类似的作品来玩。


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